第七十四章 访谈节目（二）

　　年轻的企业管理者应该是那种能够带来话题性的人群，主要是因为这种事情是有悖常识的，类似宫代奏这样的年轻人理论上并不具备管理一家企业的经验和能力。本该无阅历、无经验的人反而真的具备这样的能力的话，自然是有悖常理的。

　　那自然会使人为之侧目了。

　　现在宫代奏正在这家电视台参加一个访谈节目，这个节目还是颇具收视率的那一种，这一点从它的播放时段也可以看得出来……这期节目将会在周五晚上的黄金时段播放。

　　如果宫代奏不是关系户的话，那应该是不太会登上这样的舞台的。

　　在经过了各种前奏和主持人简单的介绍之后，宫代奏终于走上台来，节目的正式录制也开始了。

　　这个节目的主持人是一个二十多岁的男性，他的鼻梁上戴着一副圆框眼睛，样子看起来偏斯文和气，可实际上他的风格就如同学姐之前说的那样，还蛮犀利的。

　　“冒昧的确认一下，宫先生现在真的还是高中生？我们知道年龄不一定与样貌相符，有的人长得是很显年轻的。”

　　不得不说，有些访谈节目的主持人总是以一种俯视嘉宾的态度来进行提问和采访的。实际上这是一种病，得治，不管定位是“知性”还是“亲民”，态度平等才是重中之重，节目大厅又不是法庭，没道理谁要审问谁。

　　“对，我马上就要高中三年级了……如果高三学生还算高中生的话，那我就是高中生。”所以相对的，宫代奏的态度也是挺有攻击性的……不知道这算不算是某种配合？

　　“喔……那就没问题了。就我们的了解，动画公司Mad  Poihat.Works之前仅仅是一家主要从事协力制作工作的小公司，而在这家公司却在今年三月份的时候突然开始作为制作主力参与到动画制作项目中去了，以Mad  Poihat的存在历史、制作能力和业内关系来说，这符合常理吗？”

　　“我们现在看到的成品有动画黑岩射手和VOCALOID项目，并且在明年你们依然有复数的TV动画项目。这种差距明显的前后变化正是以宫先生接手这家公司开始的，那么……我们首先想了解你接手Mad  Poihat的契机是什么？虽然这么说显得有点冒昧，但是……正常情况下一位高中生是没有可能管理一家企业的，这与他的能力高低无关。”

　　学生明显是不具备完全的自主行为能力的，他是被置于“监护人”之下的对象，这很明确，所以主持人的说法没什么错。

　　至于他觉得Mad  Poihat突然发展不合常规……事实上的确不合常规。当然了，宫代奏却不可能这么说。

　　不过宫代奏倒是觉得这货的话语里充满了诱导性了，甚至有煽动观众情绪的嫌疑。

　　“这是因为我遇到了‘非正常’的情况……原本Mad  Poihat是我叔叔创立的企业，但是三月份的时候他因意外过世了，而作为他唯一亲人的我不得不结束了BJ的学业，来到这边继承了他的遗产，Mad  Poihat只能说是遗产中的一部分而已。”

　　“那这么说你之前对动画产业了解的并不多？”

　　“有过粗浅的接触。”宫代奏说道。

　　“歪一下题，宫先生刚刚提到了BJ，那在你看来两国的动画发展现状有什么不同吗？”

　　“这个……岛国这边的动画更加产业化和体系化，相对来说处于更发达的高阶阶段。”

　　“那这种‘发达’和全面的优越性是让宫先生来到了这里接手Mad  Poihat的理由吗？”

　　“我之前没有提到‘全面优越’这种词的吧？”宫代奏觉得这货比起做电视采访，倒是有点更适合做网络采访了，太能自由发挥了。

　　“只能说各自的处境不同，也互有优劣。”

　　“比如？”

　　“比如在中国动画的舆论环境要好的多，动画因为其趣味性被赋予更多的教育和启蒙意义，所以如果青少年或者青年在看动画的话，第三者对他产生的联想和印象至多只会停在‘小孩子气’上、再严肃的说也越不过‘幼稚’这两个字的界限；而不是像动画产业发达的贵国一样，会因为他看动画就产生歧视、鄙视和蔑视的情绪……动画迷或者漫画迷并不等同于潜在犯罪者。”

　　对方的“比如”无非是想让宫代奏举出此强彼弱的例子，那他就举给对方看好了……这个世界上还有比挑刺和怼人更简单的事情吗？

　　“……”而他举的这个例子，对方还真没法否定，因为事实就是如此。

　　也正是因为这样的理由，才会有所谓的“隐宅”存在……既然兴趣爱好不被允许的话，那么他们也只能把这种爱好藏起来。

　　“咳，我们说回Mad  Poihat，在你接手了这家动画公司之后，它的发展状况却突然变好了？这应该归因到你的‘才能’上面吗？”

　　“并不能这么说，首先，更进一步本身就在Mad  Poihat既定的发展规划之中；其次，我们修正了动画的制作立场、也端正了制作的态度。”

　　因为刚刚怼了回去，所以宫代奏现在的态度稍微收了收。

　　“立场？”

　　“或者说观点也好。我们希望动画能够回归本质，尽管Mad  Poihat是商业动画公司，但我们还是希望能够制作那种真的可以称得上动画的作品。”

　　“那么宫先生口中的‘本质’具体是指？”

　　“举一个简单的例子，在宫崎俊先生的作品中，个人认为最好的镜头或者片段应该是‘千与千寻的神隐’中千寻从钱婆婆那里归返、白龙找回自己名字的那一段，无论是从内核、寓意还是画面上来讲都应该是如此。”

　　“但最好与最喜欢并不一致，我个人最喜欢却是另一段更单纯的动画：动画电影‘龙猫’中，姐姐撑伞背着妹妹在下着细雨的夜晚的巴士站等待着父亲的归来，然而在等到父亲之前她却先等到了另一位在这等公交车的龙猫……”

　　“面对这种圆滚滚的迷之生物，好奇战胜了恐惧心，姐姐最终把雨伞借给了对方。”

　　“拿到了雨伞之后，雨滴滴到头顶伞面上的声音让这只龙猫很兴奋，于是它大跳了起来，震落了满树的雨滴。”

　　“我认为这段画面体现出来的就是动画更本质的东西，它最核心的两个字就是‘趣味’，有趣的动画才是好的动画，而我们希望做的就是这种兼具趣味性、又能温暖人心的动画作品。”

　　某种意义来说，“飞翔的魔女”很符合宫代奏说的这类标准，但是……这话里的“不忘初心”的意思说的太过单纯，同时也折射出宫代奏太不单纯——他的说法跟Mad  Poihat的行为并不完全相符。

　　“我有点理解宫先生在说什么了，比如……如果是今敏先生的作品的话，那么你最欣赏的肯定是……”

　　“「东京教父」了。”宫代奏顺着他的话说到。

　　东京教父（Tokyo  Godfathers）是今敏的作品中“最不今敏”的动画电影，监督的个人风格保持了相当程度的克制。相比于他的其他作品，东京教父即没有那种密集而让人目瞪口呆的神镜头，也没有那种深切的讽刺感，更没有那种光怪陆离充满了想象力的场景，仅仅是单纯的讲述了少女、大叔和人妖的流浪汉组合送一个婴儿回到母亲身边的故事……很难想象这位大师暖起来也是真的很暖。

　　“所以宫先生的意思是Mad  Poihat更倾向于做喜剧动画？”主持人貌似得到了一点结论。

　　宫代奏用“你真肤浅”这样的眼神看了对方一眼，而后说道，“与悲或者喜这种表明上的情绪基调没有关系，我说的是一家制作公司对动画制作上的态度问题。”

　　他真的很能侃、也侃的很有道理，甚至可以说他的观点是严肃、认真而值得尊敬的——前提是你得忽略Mad  Poihat还在制作IS这样的动画。


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