君子藏器，待时而动_第1004章 唐三彩骆驼载乐佣

君子藏器，待时而动_第1004章      唐三彩骆驼载乐佣

彼时当林熙走到主席台前，正看见秦峰弯着腰，对着身前那个物件看得出神，并露出怪异目光，似乎是在惊叹，又似乎是难以置信。

仿佛他眼前除了那个物件，再没有其他任何影子，就连林熙走到他身边，都黄若未觉似得，更没有打招呼。

这就让林熙更好奇了，能让秦峰如此痴迷的物件，肯定是真品陶瓷无疑，可究竟是什么陶瓷，竟然连秦峰都看不准，还露出这么古怪的目光？

“咦？这是······”

忍不住好奇，林熙朝主席台上看去，却在下一刻，同样露出惊讶之色，只见在他目光聚焦的方向，那个难倒所有专家的物件，竟然是一尊唐三彩陶器。

这件唐三彩陶器，准确说应该叫做骆驼载乐俑，表现了一个以驼代步、歌唱而来的巡回乐团，有主唱、有伴奏，共同组成那个时代的交响乐。

其中，骆驼四足挺立在长方形踏板上，引颈张口作嘶鸣状，驼身为赫黄色，驼背上垫有绿色椭圆形毯，边缘呈蓝色。

驼峰上架平台，平台上铺有色彩斑斓的长毯，平台上有七个男乐伎俑，头戴软巾，身穿圆领窄袖长衣，皆盘腿坐于骆背的毯上，分别执笙、箫、琵琶、箜篌、笛、拍板、排箫等乐器做奏乐状。

在男伎乐俑中间还站立一个女乐伎俑，头微微上仰，面庞丰润，梳乌蛮髻，身着白底蓝花的长裙，右手举到胸前、左臂下垂，作歌舞状。还可以看见，这尊骆驼载乐佣通高约六十厘米，长约40厘米，其中骆驼又高50厘米，造型堪称新颖，器形也颇为硕大。

而且骆驼健壮，人物表情丰富，形象逼真，陶塑艺术精湛，色彩艳丽，堪称是唐三彩俑中的压卷之作。

甚至看着这尊唐三彩骆驼载乐佣，林熙恍然间似乎梦回大唐，能感受到昔日的大唐盛世，是何等繁华辉煌，仿佛能看见长安坊市间，无处不充斥着异域风情。

更有甚者，它还淋漓尽致的展示了，丝绸之路上各个领域的兴盛与交流，为我们后世留下了精美绝伦，民族文化和音乐交融的真是画卷。

除此之外，这尊唐三彩构思精巧，造型夸张、做工细致，充满艺术想象和浪漫气息，尤其是用浪漫手法将舞台设置在驼背上，更是匠心独具。

还有整件作品中，人物形象个个生动鲜活，连骆驼也显得沉稳有力，好似踏着音乐节奏徐徐行进，而伎乐俑眉目也刻画的清晰，姿势各异、神情专注，特别是执拍板俑、侧耳凝神，像是被美妙音乐所陶醉、栩栩如生。

看见如此精美绝伦，堪称绝世珍品的物件，连林熙都感到莫名震撼，又何况秦峰会目不转睛？

可是为什么，这件怎么看都是大开门的物件，几位专家都会看不准呢？

“秦老师，您觉得这个物件怎么样？”

仔细看完这尊唐三彩后，林熙并没有急着发表意见，而是稍作沉吟片刻，问起了秦峰的意见。

虽然几位专家都说看不准，才叫林熙过来一起看看，可他在这里毕竟是晚辈，秦峰才是陶瓷鉴定的老专家，先听听的秦峰意见，既是出于对前辈的尊重，也是想知道他们看不准的原因。“完美，实在太完美了，完美到近乎高仿的程度，偏偏开片又没有问题，这东西我实在看不太准······”

听见林熙的话，秦峰总算回过神来，可是面色愈加古怪，时而摇头时而点头，看样子他对这尊唐三彩，的确是看不太转。

但就在这时候，林熙忽的豁然开朗，终于明白这尊不管怎么看，都是大开门物件的唐三彩骆驼载乐佣，为什么几位专家都说看不准，甚至把秦峰都难住了。

虽然无论从造型、风格还是釉色，这尊唐三彩都是真品无疑，可也正是因为这样，才显得突兀怪异，因为实在太完美了！

或许有人要问，难道完美不好么？

众所周知，唐三彩是指对唐墓出土陶器的泛称，而不是单指某种瓷器，其中有的只有单彩、双彩，甚至有的物件上，还具有比较复杂的多彩颜色，但除了胎体是白地以外，唐三彩多以铅黄、绿和青三种颜色最为普遍，因此才被称为唐三彩。

也就是说，所有唐三彩陶瓷都是出土文物，在被人发现以前，是长期埋在地底的，而唐朝距今已经有一千三百年的历史。

试想这么长时间，被埋在土里遭受土咬腐蚀，出土后还怎么可能保持光鲜亮丽？

甚至别说是唐三彩，就是别的任何物件，包括玉器、青铜器，又或是后来的瓷器，长期埋在土里都会被土咬，出现轻微的腐蚀现象。

而且目前已知出土的所有唐三彩，也没有像这尊唐三彩，如此完美和光鲜的，多少都会有釉色脱落现象，这也是几位专家不敢往下轻论的原因。

可如果仅是这样，还不足以难倒秦峰，毕竟古玩行有个现象，只要违反常规，就基本能认定为高仿赝品，最好也是旧仿的老冲头。所以真正难倒秦峰的，是这尊唐三彩上面的芝麻片，也就是唐三彩被埋下地下长达千余年，常年经受土壤和其他矿物质的腐蚀，久而久之形成自然的开裂。

因为这种开裂比较细微，大约只有芝麻大小，可以被轻易发现，才被行内成为“芝麻片”。

虽然现在的造假者，可以利用化学药物制造芝麻片，从而高仿赝品谋取暴利，却很少有人知道，用化学药物形成的芝麻片，并没有自然形成的细碎，也没有自然形成的规整，很容易就能被分辨出来。

除此之外，还有就是唐三彩的开片，开片的形成和胎釉收缩比例有关，是它们在烧制过程中，冷却后收缩情况不一样，然后在釉色表面形成类似裂纹，却紧密相连的细纹。

按理来说，开片是唐三彩鉴定过程中，最为显著的特征，哪怕现在的造假者，也能想办法形成这种开片，却因为不是自然形成，可以在放大镜下明显发现，裂纹会比自然形成宽很多。

偏偏这件唐三彩，无论是芝麻片还是开片，都与以往出土唐三彩别无二致，不管怎么看都是自然形成。

可它这身光鲜亮丽，又不像唐三彩所有，堪称是两种截然相反的特征，现在竟然完美结合，难道还不古怪？

要不是因为这么古怪，秦峰也不会大呼惊奇，还难倒其他几位专家都说看不准。


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